林家正蔵（9代目）は好き？嫌い？

寄席の空気を瞬時に和ませる軽妙な語り口や、時事ネタ・家族ネタを取り入れた巧みなトーク力がある。

しじみ売り火事息子中村仲蔵など、人情味あふれる噺において丁寧で温かみのある高座を見せるようになった。

タレントとして多忙を極めていた時期から現在に至るまで、寄席の高座を大切にし、定席に出演し続けている。

かつてのバラエティ的な軽さから、落ち着きと風格を備えた正統派の噺家へと脱皮を遂げたという評価が増えている。

声優としても実績（アニメタッチの松平孝太郎役など）がある通り、通りの良い明瞭な声と豊かな声のトーンを持っている。

高い知名度を活かして普段落語を見ない層を寄席や落語会に呼び込み、業界全体の活性化に貢献してきた。

大名跡正蔵を襲名して以降、古典落語に真正面から向き合い、稽古を重ねて着実に実力を伸ばしている姿勢が高く評価されている。

初代三平の長男という恵まれた環境や話題性によってトントン拍子に出世・大名跡を襲名したという見方をされることがある。

タレント時代から培った愛嬌と人懐っこいキャラクターがあり、落語初心者でも敷居を感じずに楽しめる親しみやすさがある。

高座の導入部（マクラ）で家族の話や芸能界の裏話などが長くなり、本編の噺に入るまでに時間がかかりすぎると感じる観客がいる。

五街道雲助師匠をはじめとする諸先輩方に熱心に教えを乞い、一から芸を学び直した謙虚な姿勢が多くの落語関係者から称賛されている。

父・三平の爆発的なナンセンスギャグや、先代・彦六の強烈な頑固さ・渋さと比べると、正蔵としての決定的な個性に乏しいという指摘。

一門の運営やプロモーションにおいて、母・香葉子氏をはじめとする家族主導のメディア展開が伝統的な落語ファンから敬遠されることがある。

古典落語が持つ洗練されたクスグリ（ギャグ）よりも、わかりやすいベタな笑いに走りがちであるという意見。

落語協会の幹部として組織運営や興行の円滑化、落語界の発展に尽力している。

難解な言葉や設定を噛み砕き、現代の観客にも情景がはっきりと浮かぶような分かりやすい演出を心がけている。

寄席のトリを務める際、寄席全体を締めくくる決定打となるような圧巻の高座を期待するにはやや物足りないという批評。

襲名当初の強い逆風やプレッシャーに挫けることなく、高座に立ち続けて芸を磨き抜いてきた精神的なタフさ。

独特の高めのトーンや語り口の癖が、じっくり聴かせる重厚な古典落語において好みが分かれる要因となっている。

人情噺の泣かせ所において、感情の込め方がやや大仰（オーバー）で、観客が引き気味になってしまうことがあるという批評。

八代目林家正蔵（林家彦六）をはじめとする歴代の重厚な名跡のイメージと比較し、まだ正蔵の器・風格に達していないとする厳しい見方。

若手〜中堅時代にテレビやタレント業を優先していた印象を持つオールドファンから、落語への専念が遅かったと見なされること。

柳家喬太郎、春風亭一之輔、立川志の輔、立川談春といった同世代・東西の看板噺家と比べると、爆笑力や描写の深みで見劣りするという意見。

こぶ平時代のいじられキャラやコミカルな印象が強く残っており、シリアスな古典落語の世界に入り込みにくいと感じる観客がいる。

初代林家三平没後、若くして海老名家・林家一門を背負い、一門を維持・発展させてきた責任感が評価されている。

噺の中に出てくる悪人や老練な人物の心理描写・演じ分けにおいて、人物造形が定型的に見えてしまうという批評。

2000年代後半に報じられた申告漏れなどのトラブルが、一部でクリーンな印象を損ねる要因となった。

一門の総帥として弟子の育成に熱心であり、若手噺家の活動の場を広げるサポートを惜しまない。