三林京子は好き？嫌い？

テレビ番組やラジオでのトークが飾らず気さくで、関西のお母さん・お姉さん的な親しみやすさがある。

テレビドラマの印象が強すぎて、寄席や落語の高座で純粋に噺に集中しにくいと感じる落語ファンもいる。

高座に上がった瞬間にパッと場が明るくなる華があり、寄席の雰囲気を一変させる魅力がある。

上方落語界において、女性落語家（三代目桂すずめ）として道を切り拓き、精力的に高座を務めてきた姿勢が素晴らしい。

伝統的な古典落語の型や格式を重んじる保守的な演芸ファンからは、独自のアレンジやテンポが合わないと言われることがある。

劇場用の発声法であるため、小さな会場やマイクを通した放送では声が響きすぎて聞き疲れすることがある。

関西ローカルでの露出が多く、全国ネットでは特定のステレオタイプな関西人枠に収まりがちに見える。

ドラマなどで気の強い姑や厳しい人物を演じることが多く、普段のキャラクターまで近寄りがたくキツそうに見えてしまう。

役者としての豊かな感情表現や人物描写が高座にも活きており、登場人物が生き生きと浮かび上がる。

舞台出身の癖なのか、映像作品では表情や身振りの主張が強すぎてオーバーに感じることがある。

ドラマ等で似たような口うるさい大阪のおばちゃん的な配役が多く、もっと別の役柄が見たいという声。

人情味や大衆的な分かりやすい笑いが多く、シュールさや現代的なシュッとした笑いを好む若い世代には響きにくいことがある。

高座のテンポが非常に速い噺の場合、展開についていくのが少し大変だと感じる観客もいる。

バラエティや対談でのストレートな発言が、人によっては少々トゲがある・威圧的と感じられることがある。

セリフや噺の言葉が一つひとつ明瞭で聞き取りやすく、舞台役者としての基礎の確かさを感じる。

年を重ねるごとに芸に深みと温かみが増し、大御所としての風格と安心感がある。

師匠譲りのハイテンションで激しいアクションを伴う高座は、落ち着いた古典落語を好む人には好みが分かれる。

落語だけでなく文楽や上方舞など上方文化全般への造詣が深く、伝統の継承に真摯に向き合っている。

声量が大きく甲高いトーンになる場面があり、静かに楽しみたい人には少々賑やかすぎると感じられることがある。

大舞台でも全く物怖じせず、観客をぐっと引き込む求心力がある。

落語というより一人芝居を見ているような感覚になり、話芸としての引き算（間や素朴さ）が足りないという意見がある。

米朝一門・枝雀門下という大きな看板を背負っている分、時に高座で気負いや力みが見えると感じる意見。

天満天神繁昌亭の設立運動など、上方落語復興の現場でも積極的に尽力してきた功績が大きい。

日本舞踊の素養もあり、着物の着こなしや高座・舞台での身のこなしが非常に上品で美しい。

高座の導入（マクラ）での世間話や芸能界の話が、人によっては内輪ネタや説教臭く聞こえてしまうことがある。

NHKの連続テレビ小説（朝ドラ）などでの存在感が抜群で、画面に登場するだけで作品全体が引き締まる。

コミカルな役から厳格な母親・姑役、芯の通った職人肌の人物まで演じ分けられる器の広さがある。